Antoine Destailleurs分步介紹了維京版布羅利（《七龍珠》系列中的角色）的維京人版本的細節，內容涉及ZBrush中的塑形、盔甲製作UV、Substance Painter中的紋理化以及Marmoset Toolbag中的渲染設置。
介紹
我叫Antoine Destailleurs。我是法國瓦朗謝納的RUBIKA Supinfogame四年級的遊戲藝術學生。
在學習期間，我曾擔任多個項目的自由像素藝術家。我還進行了兩個為期兩個月的實習，一次是在Clean Cut Games實習，在那裡我從事了像素藝術手機遊戲HairDash的工作，另一次是在比利時沙勒羅瓦的Appeal Studio進行的實習，在那裡我得以發展了作為有抱負的角色的技能藝術家，在未發布的AA遊戲中從事服裝製作工作。我將在今年夏天重複這次經歷，這次是為期三個月的實習。
我一直對角色創建感興趣，並從很小的時候就開始玩視頻遊戲。隨著時間的流逝，將兩者結合起來是我的未來職業。所以我去了RUBIKA Supinfogame，希望成為一名角色設計師。第二年，在一個專注於ZBrush的密集周中，我確認我更喜歡角色藝術，並且以後可能在行業中成為角色設計師。因此，從那時起，我就一直致力於角色藝術，並有在像Ubisoft、CD Projekt或Santa Monica這樣的大型工作室工作的雄心。
我的靈感來自這些工作室。我是刺客信條和巫師系列的忠實粉絲。我期待著《賽博朋克2077》的出現，它將為當前的遊戲機帶來巨大的成功。
我最近最大的靈感可能是戰神。所有角色都做得很好，這真是令人難以置信。他們必須為一個令人讚嘆的許可創建一個新的身份，這一許可受到了許多玩家的喜愛，並設法做得更好。我認為這一定已經使包括我在內的很多人渴望成為下一個Raf Grassetti！
維京兄弟（Viking Broly）：創意與設計
我是通過我的角色美術老師Alexandre Fiolka進行的一項練習開始了Viking的。我們花了大約7個月的時間來選擇七龍珠角色，並使其適應一種風格（寫實、卡通、鳥山風格等）和一種宇宙（中世紀、科幻、現代等）。
7個月似乎很長，但是對於包括我在內的許多人來說，這是我們第一個完整的遊戲就緒角色，因此我們必須與其他課程和項目一起做。
我很快想讓布羅利成為他的主要形式，因為我發現這個角色很憂鬱，儘管他保持著“蠻橫”的一面。我希望有一份作品集展示我可以以寫實的風格工作，同時牢記我放學時希望被雇用的視頻遊戲公司。我對戰爭之神的欽佩是其餘的。我打算做一個幻想/維京·布羅利。這裡的目的不是要製作出歷史上準確的維京人，而是要在幻想角色中添加維京人的氛圍。
我通過查找參考資料開始了該項目。我從《戰神》和最新的《刺客信條》遊戲中挑選了一堆照片，以作為我想要的藝術風格的參考。然後，我挑選了許多維京角色扮演者的照片以及他們穿的衣服。我還查看了Artstation和Pinterest上的Dragon Ball粉絲藝術，無論是2D還是3D。當然，除了烏爾迪斯·扎林斯（Uldis Zarins）的“雕塑家解剖學”一書之外，我還參考了許多解剖學方面的內容以幫助我。
經過大量速寫後，我知道我想要角色穿什麼樣的裝備。我不是真的對從頭開始進行角色設計感興趣，因此我從Mathieu Goulet的刺客敎條奧德賽下載了Alexios身體的渲染，然後開始對其進行繪畫。
如果您不嘗試創建原始設計，我發現對現有藝術參考進行迭代真的很有用，因為它可以防止出現頭腦空白。起初，我要鐵盔甲和布羅利裙子上的皮毛，但很難認出布利，所以我擺脫了皮毛，將鐵換成了金。我想在肩部裝甲上做很多變化，因為我想挑戰自己以創造出不同的皮革圖案和質地。
另外，我想使腕部保護器和靴子對稱，以節省我在重新拓撲結構，展開和紋理化方面的時間。
雕刻身體
我從老師提供的基本模型開始進行雕刻，讓它有更多的肌肉，並屏蔽了他的所有盔甲和配件，以便從各個角度全面了解該模型的外觀。一旦完成了草圖，我就用Marvelous Designer創建並模擬了褲子，從而有合適的基礎進行雕刻。
我主要使用的畫筆是ClayBuildup、Smooth、Move、TrimDynamic和DamStandard。我還使用了Michael Vicente的Orb筆刷包中的Orb_cracks和OrbFlatten_edge 。
身體的大部分只是在與解剖學纏鬥並尋找漂亮形狀的纏鬥中。
我堅持自己的解剖書和朋友的評論，並在對模型滿意後嘗試離開模型一到兩天，以便重新提出新的想法。
我在為軀幹找到合適的形狀方面付出了很多努力，並且在雕刻合適的形狀之前必須嘗試多種變化。當您無法直接找到合適的形狀時，可能會感到有些沮喪，但是由於所有這些迭代，我想我在解剖學上學到了很多。
由於不是在需要基體的產品中，我嘗試著眼於最終角色的可見部分，所以我沒有雕刻前臂，手的起點和下半身。我還把頭從身體上移開，將切口隱藏在布羅利的項鍊後面。它使我可以處理較少顯示的多邊形的頭部。
為每個子工具保留很多細分級別，以在ZBrush中進行流暢導航，這一點非常重要。最終模型大約是1.2億個多邊形，仍然可以正確運行。
我還使用了很多層來確保安全地進行迭代。您還可以通過修改圖層的強度來找到新形狀。請記住，圖層會增加ZBrush文件的權重，因此請考慮不時合併它們。
當我完成雕刻後，我會嘗試通過添加疤痕、靜脈、痣來破壞對稱性，而且我還會移動腹肌。首先，我雕刻了皮膚毛孔，但是在Substance Painter中創建毛孔更快捷，更容易。其餘的將在紋理化部分完成！
盔甲
通過遮蓋我角色的前臂並進行提取來創建手盔甲。我整理了結果，以便可以使用乾淨的拓撲結構，使用“移動”筆刷創建所需的形狀，並根據Matt Corcoran的本教程添加了皮革輪廓和針跡：
我移動並刪除了一些皮革針跡，以使盔甲看上去更真實。我只為整個角色創建了兩個皮革針跡花樣，以使花樣略有變化，而不會產生太多不同類型的視覺噪聲。主要的鐵零件是在3dsMax中創建的，並已在ZBrush中導入以添加細節。
我使用ZBrush的表面噪音和互聯網上隨機的皮革噪音創建了微觀細節。我用DamStandard筆刷在皮革上標記了一些裂縫，並使用Nicolas Swijngedau的疤痕alpha對皮革進行了一些損傷。我也將它們用作身體疤痕的基礎，並在對它們滿意的情況下對其進行了修改。
這麼說，我想我應該在Substance Painter中創建我的微觀細節，因為它更快，破壞性更小並且您可以更好地控制自己的工作。
在下部，我創建了一個Cylinder，放大了底部，刪除了四肢，然後為裙子雕刻了出來。對於褲子，我簡化了用Marvelous Designer創建的網眼，從而使它看起來不那麼雜亂，並且具有更多動態形狀。另外，重新拓撲變得更加容易。
靴子的提取像手鎧一樣。然後，我將想要擁有的零件分為不同的子工具進行分組，然後分組拆分，以便可以輕鬆地在每個零件上工作。其餘的過程與護甲的過程相同。
我對角色的每個部分進行了相同的操作，並將所有內容導入3dsMax中進行了包裝。在這裡沒什麼瘋狂的，我只是檢查了每個可見零件上的紋素比是否合適，並減小了玩家看不到的零件的UV尺寸，例如靴子金色板的後部。
某些部分（例如內裙）將不太明顯，因此我決定減小它們的UV空間，即使玩家可以看到它們。我做這個角色就像是要像在《戰神》中那樣從他的背上看到一樣，所以我在考慮攝像頭角度的情況下展開了網格。
對於衣服，我將UV垂直對齊以匹配紡織品圖案。目的是尊重現實生活中的服裝規則。這將在以後簡化我的紋理化過程。
最後，我為角色的不同部分分配了材質ID，以便可以在同一Substance Painter文件中的多個紋理島上工作。
完成解包後，我會在高多邊形上塗漆以創建將在紋理中使用的顏色ID。我還根據我為低多邊形網格物體指定的名稱重命名了所有子工具。我使用了一個名為FJTools的插件，該插件是由Florian Jonas出色地創建的，可以輕鬆地重命名和塗漆我的子工具。
然後，將我的高多邊形導出到網格的每個部分的多個FBX中。
紋理化
這是我的烘焙設置，我只是嘗試不同的距離設置以找到最佳距離來解決烘焙問題。
通過遵循Magdalena Dadela令人難以置信的紋理教程，我建立了角色皮膚的基礎
首先，我通過使用高度信息和Substance Painter中包含的皮膚刷添加了皮膚毛孔和一些其他皺紋。
在那之後，我在他的眼睛下面加了黑眼圈，有些顏色變化，他的鬍鬚所在的毛孔也更大。最後，我添加了一些污垢，汗水以及眉毛和頭髮的基底。
我對身體也一樣。紋身是在Substance Painter中繪製的，我添加了Blur和Blur Slope濾鏡以使其看起來更自然。
我最終使用“ Dirt 3”噪音在皮膚毛孔上製造了一個假的粗糙變種以使其彈出。
我的大多數紋理僅使用帶有使用我的顏色ID創建的蒙版的填充層製作。然後，我添加生成器以使邊緣變亮並強調環境光遮擋。我還使用了模糊，模糊斜率和銳化濾鏡來調整髮生器。我不是Substance Painter的大師，所以當我不知道如何以非破壞性的方式進行操作時，我常常會最終將其繪畫。
如前所述，高模雕刻的裙子上沒有任何皮革零件，但是在對角色進行紋理處理時，我覺得該區域缺少顏色和粗糙度變化，因此我迅速嘗試添加棕色且有光澤的皮革零件，角色看起來更有趣。我在整個裙子上都提出了這個想法，使用“ Ground Dirt”智能口罩添加了一些污垢，最後得到了這個結果。
有些針腳是用高多邊形製成的，但我使用Safwen Laabidi的Stitches Tool在裙子和領子上增加了一些針跡。
在構造過程中，我對Marmoset進行了多次導出，以查看它在引擎中的外觀。Substance Painter的粗糙度與Marmoset中的粗糙度不同，因此在進行紋理處理時檢查所有功能是否正常很重要，否則您將浪費時間進行重製，而又不知道何時何地弄亂了紋理。
如果您想了解有關紋理的更多信息，那麼您在Substance Painter的youtube頻道上需要了解的所有信息，剩下的只是練習、錯誤和重做！
渲染圖
一旦完成了紋理處理，我就可以使用FBX導入/導出插件將我的整個網格導入到ZBrush中，並選中“將墊子導入為多組”，以便保留材料ID。我通過遮掩和移動身體部位來進行擺姿勢。
然後，我將網格重新導入到Marmoset Toolbag中（確保您也將多邊形組導出為墊），並應用了之前創建的所有材質。這是我的相機，後處理以及此角色的主要材料的設置：
使用Megascans的4K紋理製作地面。為了創建能量球，我導入了一個球體，對其進行了Zremeshed處理以免破壞Marmoset Viewer多邊形，並添加了更多的球體，這要歸功於SnakeHook畫筆。我導入了所有內容，然後將發光材料與Marmoset的全局照明相結合。
照明由三盞燈和一個“ Bolonga Portico” HDRi組成。
我希望觀察者將注意力集中在臉部和軀幹上，從而避免靴子上有任何大的反射來吸引眼球，因此，我旋轉了按鍵燈以照亮軀幹並在下部形成陰影。邊緣燈使軀幹脫離背景。最後，我添加了天頂燈而不是補光燈，以使布羅利看起來更神聖，更令人恐懼。
照明的主要問題是要對裝甲的金色部分給予足夠的關注，而又不會對其反射產生過多的聚焦和視覺干擾。
最後，我在Photoshop中創建了一個背景，可以在其中導入所有捕獲的圖像。我畫了一些小錯誤，以使美體鏡頭看起來更乾淨，在這里和那裡只加了一點淡淡的色彩……而且已經結束了！
結論
該練習的目標是遍歷整個視頻遊戲角色創建流程。
在這個項目中，我學到了很多東西，並希望在下一個項目中學到更多。我希望您也能在此文內發現一兩件事。如果您有任何疑問或正在尋找反饋，請隨時給我發消息。
明年我可能會獲得碩士學位，所以如果您正在尋找下一個項目的角色藝術家，請隨時與我聯繫！