逃生：對科幻場景進行紋理化和照明

網站小編1號

4 年前

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Yuzhi Zhu簡要介紹了他的UE4場景Escape中的紋理和光照工作流程。

介紹

我叫Yuzhi Zhu，我也叫Steven。我是中國的環境/照明藝術家。我在俄亥俄州樸次茅斯的肖尼州立大學（SSU）獲得了學士學位，目前是薩凡納藝術與設計學院（SCAD）的研究生，專注於遊戲開發（預計畢業日期為2021年5月）。

我最早在2014年在SSU學習3D藝術。這完全是偶然的。來美國之前，我在中國攻讀工業設計專業，而我只是上一所大學派來的交換生。儘管我不知道3D藝術可能是專業，但我還是隨機選擇遊戲開發作為我在SSU的臨時專業。我仍然記得當我在導師Willow Paquette教授的Maya第一堂課之後感覺進入新的幻想的那一刻。太酷了，壞蛋。我立即愛上了它。後來，我離開了中國的大學，成為SSU的全日制學生，學習遊戲開發。特別感謝Greg Lyons教授在學業上向我努力。

從SSU畢業後，我花了一年時間從事VR項目Mechmayhem和MMO Heroes的開發。那一年，我注意到我還有很多東西要學習，-我認為自己足夠出色，可以從事這個行業，但顯然不是。這就是為什麼我來到SCAD攻讀碩士學位。在SCAD期間，我參與了VR沉浸式項目“ Search for the Gryphon和”Super Bowl Fox Sports”項目。由於我快要畢業了，所以我現在專注於研究生論文和一些個人藝術品。

班級

在SSU期間，我參加了Maya，ZBrush，Substance Painter等課程，還參加了Unreal Engine 4中的一些課程，這些課程主要由Gray Lyons教授教授。在SCAD期間，我又參加了Parrish Baker教授教授的ZBrush課程，以提高我的硬表面技能，並由Manuel Prada教授教授了技術材料課程，以改善我的Substance Designer工作流程（我的科幻級別Escape是在該課程中創建的）。為了提高我的照明技能，我跨過專業學習了視覺效果系的Gaynor Bridget教授的高級照明課程，那是我真正了解照明意識形態的時候。建議上面所有這些，它們彼此相關並且非常有用。

項目逃生：

與植被共事

我熱愛自然，在我周圍長滿了許多樹木和植物。通常，在繪製場景中的所有植被之前，我通常會先想清楚。每當我從事植被工作時，除了可以在線查找參考資料外，我還可以將自己的生活經驗作為參考。

現在，Megascans資產對於3D環境美術師來說是最好的，因為您可以將其直接導出到Unreal Engine4。UE4還具有強大的枝葉工具，您可以調整比例，偏移，強度等。在森林一級，我花了很多時間使景觀材料看起來正確。否則，樹葉將無法適應場景。

逃脫：想法與一般工作流程

如上所述，此UE4場景是為SCAD的環境設計課程製作的。我的靈感來自行業中許多不同的藝術家。每天，我都會去Artstation檢查許多令人驚嘆的藝術品，這只是在提醒我，我可以學到多少才能達到預期的效果。我喜歡各種形式的藝術，無論是風格還是現實。由於我的大部分作品都是真實的，所以我認為製作風格化的東西會非常有趣，因此我嘗試了一下。

3D風格藝術與逼真的藝術之間的最大區別是邊緣斜度，顏色範圍和細節量。程式化的對象將變成具有大斜角的邊緣，黑色值不大於20％，並且沒有太多的微觀細節。我使用Maya對對象的初始形狀進行建模，然後將它們導出到ZBrush以手動雕刻細節並創建低多邊形。接下來，我將它們導出回Maya進行UV處理。最後，我去了Substance Painter，將高多邊形信息烘焙為低多邊形以及所有紋理。創建風格化紋理的一個重要關鍵是擁有偽造的AO信息。您可以給它們提供紅色，藍色或任何顏色，而不是黑色，具體取決於對象。

紋理化

對於文本元素，我使用了很多方法。貼圖和某些資產是使用Substance Painter中的文本工具製作的。筆記或白板上的文本是手寫的，因為那樣看起來更自然（因為它們實際上是手寫的）。

在Escape中，我將Substance Painter用於大多數對象。地面和血腥的肉是在Substance Designer中創建的程序材料；這使我可以調整引擎中的重複次數。在Substance Designer中工作時，我總是從高度開始，然後是顏色。您想先獲得材料的基本形式，然後再處理細節。這樣，您的材料圖將更加有條理，並且當某些問題無法正常工作時，將更容易找到問題節點。