Favela理髮店： 處理比例和損壞的表面

介紹

您好，我叫Kiril Zangagolev，在我學習的最後一年裡，我在萊斯特的DeMontfort大學學習遊戲藝術課程。

回到我來自保加利亞的一些建模和動畫課程後，我進入了3D。在課程的最後部分，我們有30人的小組，並在Unity中進行了遊戲。我的角色是創建一個關卡，我絕對喜歡它。從那時起，我就知道自己想從事環境藝術創作。從大學一年級結束以來，我一直在UE4中處理個人場景。

貧民區理髮店：想法

The Favela Barbershop的想法可能來自我早春看過的一部迷人的紀錄片。那是遊戲藝術課程第二年的末期，我在考慮夏天要做什麼項目。這部紀錄片確實引起了我的注意，幾天后，我被說服將這個文檔作為我的夏季項目。

我認為，我真正喜歡的是獨特的穿著甚至魅力，這似乎只是由於貧窮和人們無力負擔正常生活而積累的。對我來說，它為場景增添了許多特色。電源插座上的錄音帶插頭，帶另一把椅子的頭枕的椅子，便宜的舊熒光燈和辦公椅，以及由於缺錢而將一切固定在半固定狀態，這引起了我的極大興趣眼睛。

在深入探討本文之前，我想提到給我反饋的人：Georgi Gavanozov，喬治亞州的Avasilcutei，以及我參與其中的各個不和諧社區的所有人。他們通過花一些寶貴的時間在不同的階段給我反饋，以及有關如何解決某些問題或場景可以進一步使用的建議或想法，為我提供了幫助。 

參考

我拍攝了視頻提供的任何角度的屏幕截圖，並將它們作為基本參考。然後針對需要參考的每個特定道具或事物，我拍攝了更多屏幕截圖。我一定看過這部影片50次。

我可以提到的一件有趣的事是，我從拍攝紀錄片的攝影師那裡得到了幾張照片。他一定對他印象深刻，並用手機為自己拍了一些未包含在紀錄片中的照片。

這是參考板：

草稿

在阻塞階段，我遇到了一些問題，因為我沒有足夠準確地測量空間的比例。但是最後，我設法使其與參考文獻足夠接近。我只是使用3d Max進行建模。我在整個建模過程中遇到的一個問題是，該場景位於巴西，有關所有信息的信息非常模糊或很難找到。例如，如果我們從草稿開始，我認為瓷磚的尺寸與我的國家相似，但事實證明，它們使用的瓷磚幾乎是南美的兩倍。但是事後看來，在我知道高度和寬度（理髮店所在的空間）大約正確之後，門就正確地安裝到位了。不久之後，我把鏡子調好，再加上椅子和木板的高度，  

我沒有使用虛幻的人體模型，因為您會驚訝的是，它比同等身高的人的掃描模型要大得多。虛幻模型適用於具有大型開放環境的第三人稱遊戲，但是我想以更自然的比例獲取所有內容，這就是為什麼我使用掃描的女人和男人。

人體模型與掃描模型的比較：

說到比例，除了使用自然的人為參考進行縮放外，例如，獲得真實模型的椅子模型後，我將與該椅子的下一個模型進行比較，並嘗試獲得與參考中相同的比例圖片。

在遮擋階段，我還將遮擋照明。它僅有助於預覽所有內容。最終的一切看起來非常近似，這有助於我更好地判斷場景。

建立場景/建模

遮擋之後是製作主要拼貼紋理以及場景主要元素的階段。對於平鋪紋理和模型，我喜歡從影響最大的元素到影響最小的元素。我從製作一張椅子，幾面鏡子，放東西的木板以及牆壁和門開始。這些資產在當時似乎是最重要的元素。我沒有將牆壁模塊化，因為這個地方的牆壁都不一樣。我在3ds Max中構建了空間，因此我將所有東西都排好了。

這是場景中的某些模型彼此對齊，並且還與某些人類比例相匹配：

紋理化

這是整個環境創建過程中我最喜歡的部分。我的方法很簡單：我只是在牆壁，天花板和地板上使用了與世界對齊的頂點混合材料，對於道具，我使用了Substance Painter來添加盡可能多的垃圾和變化。

地板被分成四部分，我為多邊形集分配了不同的ID，以創建圖塊中的更改。然後，在這些更改之上，我添加了一些灌漿線貼花，可以將它們放置在瓷磚之間以覆蓋接縫，還可以添加一些變化。

牆壁只是具有4層的頂點混合材料：一個是綠色底漆牆，一個是牆壁的損壞版本，一個是骯髒的版本，另一個是完全不同的版本，以實現某些變化。對於該層，我使用了兩個非常獨特且有趣的Megascans紋理，我將它們的顏色與自己繪製的牆紋理相匹配。因此，我進一步推動了牆的紋理，以便可以將其與掃描的紋理的質量進行混合和匹配。

我使用了Textures.com上的大量貼花來對牆壁進行更具體的損傷，因為頂點繪製不夠充分且不夠準確。

說到專欄，我想說它們取得了不錯的成績，原因有幾個。我將重點更多地放在了它們上，因為它們是主要鏡頭中的焦點，我也喜歡它們的外觀，因此我想適當地製作它們。另一個原因是，我在項目初期就把它們做成了，那時我精力充沛，夏天還沒有來得如火如荼。如前所述，我使用Painter使它們盡可能獨特。在那之後，我使用了帶有模糊和直方圖掃描的grunge遮罩來獲得油漆的碎片外觀。

椅子都是用Painter做的。它們都使用相似的材料-塑料，皮革和鉻，因此在紋理化時它們有些重複。無法從ref創建所有椅子，因此我採用了幾種不同的椅子並重新創建了它們。起初，我並沒有放置太多獨特的損壞和污點，因為我製作的材料可以改變椅子的皮革或布料顏色。但是最後，與牆壁相比，它們看上去有些新，所以我不得不添加一些更大膽的次生垃圾和損壞。我不得不說，我仍然可以進一步把椅子推開。我本可以在建模和紋理化階段添加更多細節。

一些椅子：

使用Megascans

我使用Megascans的一個主要原因-我在下一學年開始之前沒有足夠的時間來完成這個場景。從5月到9月底，我一直在這個場景上工作，但每天花的時間不超過4個小時。最後，我剩下的最不重要和最不引人注意的對像都沒有完成。在我看來，將Megascans用於此類物體是合理的。我使用了一些紙板箱，一些金屬箱和一些隨機的木箱，只是為了填充更多的木平台。

燈光

我決定使用GPULightmass來測試它是否運作良好，可以說我完全滿意。無需任何設置即可提供驚人的結果。您只需要設置質量，它就可以正常工作。但是在1070ti上，要以最高質量烘烤場景要花費將近一個小時，因此最終，與通常不使用GPULightmass的照明進行烘烤所花的時間幾乎相同。

總的來說，我傾向於在進行場景時進行照明的改進和調整，因此當整個場景完成約70％時，照明就基本完成了。

我使用帶HDRI的天光，但場景太深，以至於光線無法充滿而又不會過度暴露前1-3米。因此，我保留HDRI只是為了影響房間的前部：

我以熒光燈的發光照明為基礎來填充整個房間。在發射的頂部，我使用動態聚光燈使反射變得流行，因為發射的光源不會與曲面產生任何良好的相互作用。這為材料創造了奇蹟，但成本很高，尤其是當我打開動態聚光燈發出的光線跟踪陰影時。

我以多汁的名義做的另一件事是在地板上放置了平面反射–它使瓷磚反射光的方式更好。儘管需要多次平面反射，但仍使場景變得更好。

我在平坦的照明上有些掙扎，因為整個地方都充滿了熒光燈，但最後我還是決定堅持參考。改變照明意味著將整個地方的氣氛變成幾乎無法識別的事物。最後，我設法獲得了參考文獻的真實代表。

這是我的場景（1）和參考（2）的比較：

挑戰性

最顯著的挑戰是這個場景本質上是非常獨特的，並且需要太多獨特的道具，而且創建它們花費了很多時間和精力。希望在將來，我能找到一種方法來更快地製作極其獨特的場景，或者選擇需要較少獨特道具的場景。

3D藝術家Kiril Zangagolev

Arti Sergeev進行的採訪