愛麗絲·李（Alice Lee）對她在ZBrush，Maya，Substance Painter和Mari中製作的海盜角色進行了詳細拆解。
介紹
嗨，我是李愛麗（Alice Lee），我是韓國的雕塑專業學生。我決定要進行數字雕刻，因此我在藝術大學學院學習了3D建模。自畢業以來，我一直在Infinity Ward的《決勝時刻：現代戰域》中擔任環境藝術家。
海盜計劃：靈感
我的靈感來自加勒比海盜，這是我最喜歡的電影之一。我想擴大我的想像力，做一個逼真的角色。另外，我喜歡加勒比海盜電影有很多裝飾物和道具，可以展示每個角色的歷史。因此，我試圖通過其外觀和道具來展示海盜的故事以及他的戰鬥。
參考
在開始建模之前，我總是會收集大量參考資料。如果我沒有足夠的參考資料，則很難進行詳細說明，而且我很有可能會繼續更改設計。我總是嘗試從真實照片中收集參考，而不是從圖紙或3D工程中獲取參考，以獲得最逼真的外觀。之後，我選擇了主要的參考照片並繪製了角色概念，以了解它們的外觀。然後我將開始建立一個很好的比例身體，即使它會被衣服覆蓋。如果我對衣服和道具進行建模而沒有在其下建模的人體，那麼很容易使解剖結構看起來不正確。
在ZBrush中雕刻
身體
我主要使用ZBrush進行雕刻。首先，我在Maya中製作了基礎網格物體以查看整體形狀。當我認為輪廓足夠好時，我將遮擋物帶到ZBrush來雕刻細節。由於該角色有很多道具，因此我嘗試在道具和衣服相交的地方添加細節。例如，皮帶會改變衣服上的皺紋。然後，我嘗試使用alpha來雕刻表面的差異，例如頭骨和皮革上的小噪音。最好有高分辨率的照片參考以查看表面細節。
臉
我試圖選擇一個演員或模特，他們從不同角度拍攝了很多照片。通常最好選擇一些名人。我在ZBrush中經常使用圖層工具來查看進度，並且可以調整雕刻的強度。使他成為角色的最具有挑戰性的部分是獲得肖像。我關閉了透視模式以減少失真，然後降低了ZBrush程序窗口的不透明度，並將模型與參考照片對齊。這樣，我可以輕鬆地看到應該修復的部分。
道具
我試圖想像每個道具的歷史。例如，在對機械臂建模時，我使內齒輪更暗，更光澤，因為它們更難清潔，並且需要一些油才能更靈活地運動。他的木腿底部應該有很多划痕，因為該部分每次都會刮擦地板。對於衣服，我使用ZBrush中的alpha進行接縫，並在Substance Painter中繪製了針跡。我還使皮革的邊緣更亮，因為通常這是最容易磨損的部分。
紋理化
我使用了Substance Painter作為道具和衣服。我在皮膚中使用了紋理XYZ圖像，並在Mari中使用了投影的反照率和位移貼圖。此工作流程幫助我製作了逼真的毛孔和膚色。當我對道具進行紋理處理時，很難獲得正確的漫反射，光澤度和鏡面反射值。我搜索了每種材料的PBR值，並開始以正確的值放置灰塵和划痕。這是我使用的Marmoset 的PBR值圖表。最後，我一點一點地調整了紋理，檢查渲染以使道具融合在一起。如果重新導出紋理花費的時間過多，則在Maya中使用HSV重映射節點會很有幫助。
準備渲染
首先，我認為照明對於情緒而言確實很強大。我從繪畫和照片中找到了良好照明的參考。然後我嘗試匹配照明角度和顏色。照明完畢後，我使用Nuke進行了最終調整。我首先在Vray中繪製了蒙版貼圖，進行了顏色校正，並添加了一些後期效果，例如使用蒙版的深度。再次渲染整個轉盤非常耗時，因此這是校正渲染的有效方法。另外，我可以使用Nuke添加任何背景來完全改變心情。
這個海盜角色最具挑戰性的部分是決定姿勢。我想創造一個自然優美的姿勢。我使用了很多電影的屏幕截圖，並根據攝影機的角度從那裡進行了調整。我還必須與一些動畫師交談以構成自然的姿勢。他們的建議是沿不同方向移動手臂和腿部，以增加深度和動態姿勢。例如，如果右臂向前移動，則右腿應向後移動。如果手臂和腿向同一方向運動，它將使姿勢平坦。
艾麗斯·李，3D藝術家
基里爾·託卡列夫（Kirill Tokarev）的訪談
https://80.lv/articles/sculpting-a-realistic-pirate-in-zbrush/
