Sougato Majumder對The Kunoichi進行了細目分類，該Kunoichi是在ZBrush中雕刻並彩繪的風格化3D角色，並在Arnold中進行渲染。
介紹
嗨，我是Sougato，來自印度加爾各答，但是目前，我待在浦那工作。
我從事建模，雕刻和貼圖是我的主要專業領域，已有近7年的3D藝術家經驗。多年以來，我參與了一些最出色的項目，例如我的第一個AAA稱號Mortal Kombat X，我最喜歡和最出色的項目Injustice 2，Overkill的The Walking Dead和Mortal Kombat XI。現在，我正在Ubisoft製作另一個很棒的AAA稱號，目前無法透露。
我的職業生涯始於2011年為iOS和Android遊戲製作3D模型，但在2014年，我加入了EXIGENT Game Art Pvt。我曾在多個AAA遊戲中工作過，主要是在這裡我學習了有關創建高質量遊戲資產的所有知識。然後我去了DHRUVA Interactive（後來由ROCKSTAR Games負責），然後我轉到了UBISOFT印度（Pune Studios）。
我曾在Arena Animation學習過建模和動畫，但主要是從以下資深藝術家，互聯網（在線教程，YouTube和3D論壇）中學到的。還想提到我主要是通過跟隨Scott Eaton，Alex Oliver，Rafael Grassetti，Alessandro Baldesseroni等大師學習角色藝術的。我遵循了他們提供的在線教程，藝術品，技術和細目分類。
從小我就是一個狂熱的遊戲玩家，我還記得我的一個非常親密的朋友給了我《黑手黨I》（2002年）的副本，實際上讓我愛上了遊戲的3D角色世界！
The Kunoichi：構想
好吧，讓我們談談女忍者ˋ！首先，我非常喜歡武士文化，並且非常尊重這個武士氏族。我每天都在Artstation或Pinterest中挖掘很多藝術家創作的驚人2D概念，顯然Guweiz是我關注的藝術家之一。所以我偶然發現了古維茲（Guweiz）的一個《武士女孩》的素描之一：
然後立即想到以3D方式創建它。該草圖是特寫鏡頭，因此我決定根據2D藝術品創建整個角色，並在其中添加一些故事-龍，她的面具，清酒，捲軸，風格化的服裝和其他道具。
主要目標是獲得一個精心設計的角色，並帶有一些講故事的內容，同時保留該概念的感覺。因此，我為角色製作了情趣畫板，從而收集了很多來自Guweiz藝術的參考文獻以及許多其他概念。
在ZBrush中雕刻
我以ZBrush中的Julie模型為基礎開始雕刻。
首先，我雕刻了她的臉，使模型保持對稱，然後我不得不通過添加一些新的邊緣環來進行一些其他調整。當我對錶情滿意時，我使用了Transpose給她擺姿勢，然後繼續雕刻。有時在擺姿勢後雕刻人物時，“可能的對稱性”變得非常方便。由於角色是女性，因此解剖細節和肌肉信息必須微妙而柔軟，再加上我也是遵循“動漫”風格的女性解剖結構，因為這是一個程式化的角色。
我雕刻任何角色的過程非常簡單。如果您問我有關建模和雕刻的流程，那完全取決於我的心情。有時，我使用基礎網格物體，有時在ZBrush中使用zspheres創建基礎。我也可以從帶有dynamesh的球體中雕刻出來。在此階段，我不在乎拓撲或適當的邊緣流動和迴路。這是原始的雕刻，我會盡一切自由來獲得最佳效果，並且僅在此階段涵蓋大多數細節。我從阻止主要角色開始，遺忘了所有內容，而只專注於角色的體積，輪廓和比例，因為在其上，整個結構將像衣服，盔甲，手套一樣建造。
封鎖完成後，我開始根據細分慢慢添加詳細信息。同時，我開始創建其他元素，例如腰帶，手臂附件，防彈衣，褲子，靴子等。當我在高多邊形舞台上使用ZBrush時，我將道具分為許多子工具，使我可以更多地處理角色緩解。而且在ZBrush中更容易，因為我主要是“屏蔽”一個原點，然後“提取”該部分以進行遮擋，然後進行細節處理。
您可以通過多種方式來詳細說明角色。概念藝術有很多領域可以發揮我的想像力，做起來真的很有趣。在此階段，主要挑戰是將細節均勻地分佈在角色中，因為過多的細節會分散觀看者的注意力。在進行這項工作時，我從同伴那裡得到了很多反饋，並利用每個範圍來改進我的模型。建設性的批評總是有助於建立良好的品格。
我在雕刻時喜歡使用一組畫筆。主要是默認選項，例如Clay Brush，ClayBuildup Brush，Standard Brush，Move brush和DamStandard Brush。但我想提一提我使用的其他一些刷子：
除了這些筆刷之外，我還使用ClipCurve，TrimCurve，ZModeler筆刷和應用程序來創建模型。
關於角色的輪廓，獲得合適的音量，比例和样式非常重要。在創建Kunoichi時，我從特寫概念入手，因此要完全創建她有點挑戰。創建任何角色時要記住的主要事情是，輪廓應不均勻，有趣，並具有正負空間的適當平衡。
ZBrush在創建任何角色時為我們提供了多種可能性。該軟件中存在許多選項和屬性，可幫助我們創建和建模角色的每個部分。
衣服和道具
我使用Marvelous Designer作為外套和褲子的基礎和主要褶皺。在獲得MD的主要折疊和良好的形狀後，我轉回ZBrush對其進行進一步的細化。
鞋子：
對於其他配件和小細節，我創建了一組IMM刷子，您可以在此處獲得。我用這個套裝來詳細說明角色的配件和道具。
對於武士刀，我使用了一種狂熱地應用到任何角色細節道具的技巧。
這是另一個如何在任何角色上創建簡單細節的示例：
UV
我沒有重新拓撲或為此角色創建任何低多邊形。它是在ZBrush中創建和渲染的高分辨率模型，然後在Arnold（Maya）中進行抽取和渲染。儘管有一些首先使用此工具解開的東西：
紋理化
我使用了Polypainting技術來對角色進行紋理化和多邊形化。調色板很簡單，我還創建了一個皮膚著色器，用於修改ZBrush中的默認“皮膚著色材料”（已提供使用）。在這裡，我想分享一些我用來對人物，衣服，道具和其他元素進行多重繪畫的技術：
皮膚是完全手繪的。首先，我用純色皮膚填充模型，然後相應地開始著色。為了獲得更平滑的效果，我使用了“通過環境光遮擋遮罩”對角色進行著色。女動漫人物具有柔和的微妙美感，這是我實現的主要目標。
同樣，整個角色都被繪製過，儘管在某些地方我只是簡單地分配了ZBrush材質，主要用於一些堅硬的表面部分。
渲染圖
這是最重要的部分，它實際上會使您的角色或任何模型脫穎而出。我看到了醜陋的模型，它們具有出色的照明和渲染效果，使最終結果看起來令人震驚，而且我也看到了一種出色的，高度詳細的模型，其照明和渲染效果很差，導致整個演示文稿喪生。因此，這是最重要的部分，可以使您對角色所做的一切努力都公道。我花了很多時間來獲得正確的心情，在這個階段中，有很多試驗和錯誤，反復來回，直到獲得滿意的輸出為止。我在ZBrush和Arnold（Maya）中都進行了渲染。
在ZBrush中，我通過BPR（最佳預覽渲染）進行了多次傳遞。然後，我在Photoshop中進行構圖。我廣泛使用ZBrush時，有大量的ZBrush Matcaps，我也想探索其他藝術家在Pixologic庫中提供的各種Matcaps。該技術非常簡單，與Raf Grassetti多次展示給我們的相似。在Photoshop中，大量時間用於編輯和合成每個圖層。
然後，我將整個模型進行了抽樣，然後將其導入到Maya中。在那裡，我設置了照明，目的是當我在Arnold中進行渲染時為模型賦予粘土感。我使用一個簡單的設置，一個Maya Arnold材質和幾個燈光來設置場景。後來，我在Photoshop中進行了一些調整以達到最終結果。
首席角色藝術家Sougato Majumder
Arti Sergeev進行的採訪
https://80.lv/articles/the-kunoichi-sculpting-a-stylized-character-in-zbrush/
