戴安娜·克里坦（Diana Clitan）用ZBrush / Maya雕刻並重新拓撲了她的Seer角色Völva，在Substance Painter中進行了紋理化處理，並在Marmoset Toolbag中進行了演示。
介紹
我叫Diana Clitan，是羅馬尼亞的3D角色藝術家。我剛從英國萊斯特的德蒙福特大學獲得遊戲藝術學士（榮譽）學位，目前正在尋找進入遊戲行業的機會。
我的藝術之旅始於我14歲的時候，在報名參加Game Art課程之前，我在傳統媒體和數字媒體上都拍攝肖像，並且一直喜歡嘗試多種技術。後來我在uni被介紹給3D藝術，而我對整個3D尺寸藝術品的整體概念非常著迷，觀眾不僅可以欣賞，還可以與之互動並進一步探索。處理每個項目時過程的複雜性也讓我著迷：從雕刻或建模到重新拓撲，展開和後來的紋理化。在為課程設計項目時，我不得不重新經歷每個階段，這有助於提高我的技能。與此同時，
Völva：項目構想
對於這個項目的主題，我受到電視節目“維京人”中Seer角色及其神奇和神秘能量的極大啟發-我認為進一步探索這個概念並將其適應我自己的想法會很有趣。我在Pinterest上收集了一些對我來說有趣或接近我腦海的東西的參考，並作了一些粗略的草圖。我選擇了對我來說最有趣的設計，並開始在ZBrush中進行雕刻。
一般的情緒板：
概念草圖：
生產期間使用的參考：
造型與拓撲
我著手在ZBrush中雕刻基本網格物體，並隨著我的到來逐漸打扮角色。對於身體，我使用了從Pinterest和ArtStation收集的參考資料，這些參考資料看起來與我想要達到的樣式和比例非常接近。從我素描的基礎開始，我在雕塑過程中通過在此處和此處添加/更改一些元素來增強角色的設計。我在她的衣服上還增加了一些側面的布料，因為我認為我可以用它們來增強最終姿勢的輪廓。
來自uni導師的反饋非常有幫助。建議我嘗試稍微破壞對稱性，並使頭髮更具動感以增強輪廓。
因此，我首先在左肩上加了一條皮草小帽，以使身體的上半部分變得不對稱，並在她的右臀部上放了一個小袋。後來我換了皮草，使皮草條變得更粗大，看起來更具風格。然後，使用曲線管和移動筆刷從頭開始重新雕刻頭髮。之後，我將髮束同名，並使用Trim Dynamic筆刷將其拋光。
臉很難應付。我查看了一些我真正喜歡的參考文獻，並試圖從中獲得靈感，但我希望它看起來盡可能自然，因此我在前後進行調整，直到對最終結果感到滿意為止。
對於要在她的胸部上添加什麼元素，我並不確定，因為我不想將所有空間都留空，因此我在這方面做了一些實驗，直到得出適合自己的結果。
在添加道具時，我會考慮道具它的外觀以及如何進行。最初，我設想了一個更像燈的香爐，就像我在草圖中使用的參考文獻中看到的那樣。我希望設計中帶有螺旋形金屬雕刻的表面，並帶有孔，煙氣應從孔中噴出，但不確定哪種方法是最好的方法。我與一位導師進行了交談，解釋了我想做的事情，並就如何使用它提出了一些建議。建議我嘗試添加一個用繩索綁住的頭骨，而不是一個燈形的燃燒器。我對這個想法很感興趣，因此我嘗試了一下。
因此，我收集了一些參考資料，在ZBrush中雕刻了一個人類頭骨，並用在ZBrush中創建的繩索刷添加了繩索。
頭骨參考：
試圖找到一種使用這些繩索的好方法有點挑戰，但是經過幾次嘗試，我對結果感到滿意。
重新拓撲時，我在Maya和ZBrush之間來回尋找角色和道具。在此項目期間，我始終確保有效利用多邊形，並確保低多邊形盡可能地與高多邊形的輪廓匹配。我還盡力保持乾淨的拓撲結構，並註意為角色設置動畫時通常會彎曲的區域（例如，膝蓋和肘部）。為了重新拓撲道具的繩索，我使用了Zspheres來跟隨其形狀。
展開後，我將低多邊形和高多邊形導入Marmoset工具包中進行烘焙。我更喜歡在此過程中使用該軟件，因為它可以輕鬆地立即解決較小的烘烤問題。
紋理化
下一步是在Substance Painter中導入低多邊形以進行紋理化。我為每個元素填充了基色。對於皮膚，我應用了Substance Painter庫中的皮膚材料，並根據自己的喜好進行了調整，並手動手繪了皮膚的細節和頂部的紅色斑點。然後，我在她的頭髮和皮毛上畫了她的雙眼和條紋。我總體上使用了烘焙的貼圖和grunge alpha，以創建邊緣edgewear /磨損的材質細節並增強型腔。我將AO貼圖疊加在基色之上，以增強此處和此處的烘焙陰影，並帶來更“風格化”的外觀。我發現Substance Painter中存在濾光片，
當談到她的衣服時，我以為它是由縫合在一起的不同顏色的抹布製成的，這些抹布看起來既破破又髒了，我試圖在質地上展現這種感覺。服裝風格指示角色的社會地位。通常，觀察者會擁有很多自製的配件或由人們提供的配件，以換取個人的預測。然而，他們的生活方式遠非奢侈，因為他們生活孤零零，從事神秘活動，與農民或統治者無關，僅對神靈敬虔。
對於頭骨，我重複了角色服裝的處理過程：為曲面使用了曲線蒙版，塗了油漆的濾光片，並在底座上添加了許多污垢。我設想它的內部會發出漂亮的綠色發光，以適應其中燃燒著魔法火的想法。我還想添加一些自發光的alpha平面，以創建有趣的程式化煙霧從頭骨孔在空中盤旋。最後，我想在額頭上添加一個維京符號或符文，與角色主題相關，因此我對北歐符號進行了一些研究，並找到了Wyrd符號-Wyrd符號代表了過去，現在和未來的相互聯繫。 。
在Marmoset中設置最終場景之前的最後一步是擺姿勢，我已經在ZBrush中完成了該過程。
燈光
在照明方面，我想獲得一種類似於黑暗和陰暗沼澤的氛圍，以與角色的泥土色系形成對比，並嘗試了不同的光照強度和位置，直到達到有趣的目的並接近我的構想。面臨的挑戰是要保持角色的細節和顏色盡可能可見和準確，同時還要保持黑暗和整體昏暗的氣氛。為了創建從頭骨散發出來的熾熱煙霧，我使用了一些Alpha平面，並為其添加了發射貼圖。
為了創建最終的渲染，我首先對背景進行了渲染，然後使用“透明”選項渲染了角色，以不使用背景進行渲染。然後，我將所有的渲染都用在Photoshop中進行組裝，並在背景層上覆蓋了在線獲取的塵埃粒子PNG，以使大氣更加生動。
最後的想法
這個項目幫助我學習了很多有關雕刻和紋理化風格化材料的知識，以及使輪廓和調色板表現出來以製作風格化作品的重要性。
3D角色藝術家Diana Clitan
埃莉·哈里索娃（Ellie Harisova）的訪談
https://80.lv/articles/volva-stylized-character-workflow-in-zbrush-and-substance-painter
