伊戈爾·席爾瓦（Igor Silva）分享了Fabio Di Castro的角色“死亡騎士”以及FX，著色器和UE4中角色設置的裝配和動畫製作過程。
介紹
您好，我叫Igor Silva，我是巴西累西腓的技術藝術家。我目前專注於技術動畫師。我在遊戲行業擁有6年的經驗，我的上一家公司是Kokku Games，在此之前，我曾在巴西的一些獨立公司工作。如今，我正在為Mogi Group和UpSurge Studios等全球不同客戶的自由職業者。在這段時間裡，我有機會為幾個項目做出了貢獻，例如《Pavlov VR》，《Surviving Mars: Project Laika》和《狙擊手：幽靈戰士契約》以及其他尚未發布的項目。
我從高中的一門技術課程開始學習編程。在那裡，我第一次體驗了使用Unity和XNA進行遊戲開發以及3D藝術的經歷–我很喜歡並決定繼續學習。畢業後，我開始擔任3D通才，在每個領域都做了一點工作。我開始對動畫感興趣，並開始考慮專注於動畫，因此我上了一些課程。但是我發現這並不適合我，因為技術部分總是引起我的注意。在我供職的公司Kokku時，需要一名技術藝術家，我自願遷移到該地區。我回去學習Python編程，開始研究有關引擎及其背後的技術部分的更多信息。今天，在我的工作中，我將各個領域的精華融合在一起。
死亡騎士：關於項目
我的朋友法比奧·迪卡斯特羅（Fabio Di Castro）向我展示了他正在研究的角色，即基於尤金·魯達科夫（Eugene Rudakov）概念的死亡騎士，並問我是否願意進行Rigging。我發現這個角色很棒，並且看到了為我的作品集進行新型項目的機會。我不只是在Maya中發布帶有控制器的Rigging，而是要遵循完整的引擎流程，並進一步了解有關Unreal中FX的知識，當時我對此並不了解。
Rigging
該項目的目的是更深入地研究Unreal Engine，因此在Maya中，我進行了快速，實用的設置，並致力於在Unreal和Maya中進行重新定向。我使用了虛幻模型的骨骼命名法，以便能夠輕鬆地重新定位目標並重用虛幻內部的某些動畫，例如跳轉。我使用腳本創建了IKFK和Ribbon Spine控制器，包括我在Gumroad上免費提供的FK控件。
動畫
對於動畫，作為重新研究的目標，我使用了Maya的HumanIK作為基礎來獲得Mixamo Run Cycle Mocap，將其應用於Rigging，然後在Maya中對其進行編輯以適合角色。空閒是我按照概念姿勢作為參考製作的關鍵幀動畫–我給了他緩慢而沉重的呼吸動畫，使他看起來像個大Boss。為了完成設置，我使用了虛幻模特的跳躍動畫來與他一起在引擎中玩。
為了使布料和裝甲模擬發生良好的碰撞，必須設置大量的“物理資產”，因此我確保已在每個骨骼中添加了所有需要的膠囊，以避免網格相交。對於布料模擬，我使用了Unreal的布料系統，為布料創建了單獨的材質，以便更輕鬆地將其應用到引擎中。對於裝甲和戒指模擬，我為每個零件創建了一個骨骼，並使用了動畫藍圖中的AnimDynamics節點來應用模擬。
著色器
在著色器中，我的重點是發光部分，因此我創建了Master材質，並使用了一些暴露參數在整個模型上使用。在自發光方面，我可以調整每種材質的色相，強度和對比度。Fabio在紋理方面做得很出色，因此我保留了粗糙性和金屬感，沒有任何變化–我只是將一個節點與基色相乘以編輯某些材料的強度。在節點暴露的情況下，我可以通過照明和後期處理實時調整場景中的值。這樣可以更輕鬆地實現我想要的結果。
視覺特效
在該項目中，我使用了兩種效果：劍焰和頭部火焰。作為研究，我以不同的方式製作了它們：為進行頭部火焰，我使用了Cascade（當時我還不知道Niagara），而劍火則是通過翻頁書通過材料完成的。
我根據Youtube頻道Underscore上的教程製作了劍劍（見下文）。該視頻演示了EffectTextureMaker，這是一個開放源代碼網站，可以為不同類型的效果生成紋理。對於像我這樣對2D不太熟練的人來說，這是一個巨大的資源。在那裡，我為我的劍火生成了活頁簿。
對我而言，頭頂火是最具挑戰性的工作，在此之前，我只使用基本FX，而在此級別上沒有任何工作。經過數小時的測試，出錯和重做，直到我獲得最終結果。我要感謝與FX合作的朋友-他們在反饋和提示方面為我提供了很多幫助。
我的第一次嘗試看起來還不錯，但結果仍然困擾著我，這也不是我想要的。因此，我退後了一步，在分析了這個概念之後，我決定嘗試僅在煙霧和少量火焰下產生效果。再一次，我不喜歡它。
我的效果在Cascade中有4層：
火焰–我選中了“層疊”中的“使用局部空間”選項，以使火焰始終跟隨角色的頭部，使火焰密集且恆定，為動畫書和動畫應用高速旋轉，並添加鮮豔的發光效果和顏色以賦予角色感到危險和恐懼。
輔助火焰–我在火焰上添加了一層細節，它由小火焰組成，這些小火焰一次朝一個方向朝不同方向隨機旋轉。對於次要火焰，當角色行走時，我沒有選中“使用局部空間”沿路徑創建軌跡。我將“Life”和“Alpha”設置為減小，直到消失為止，這給了動畫一個很好的細節。
煙霧-在這一層中，我使用了在Photoshop中創建的煙霧紋理，它是靜態的，與以前的活頁簿不同。就像主火焰一樣，我使煙霧濃密且速度很高，它比主火焰稍大，因此它偶爾會出現在火焰後面，從而產生有趣的效果。
最後一層是我從虛幻的《火力粒子入門》內容中使用的變形層。它是一種具有透明性和波狀NormalMap紋理的材質，可在場景中的對像上產生很小的變形錯覺。
將所有內容匯總到UE4中
為了構建完整的角色，我使用了角色藍圖，將網格設置為死亡騎士，將Head Flames粒子放置在Head關節的父級上，並添加了綠色Point Point的父級，以給胸甲的內部著色。使它明亮。
對於劍網，我將其作為在“手”關節上創建的“手”插槽的父級，並添加了一個平面作為劍的子代，並將劍火焰材料放置在FX上。最後，我添加了紫色的點光源，以與胸部光形成一些對比。
挑戰性
對我來說，最大的挑戰是製作效果–如上所述，到目前為止，我只使用基本效果，因此需要花費大量時間進行研究，研究和傾聽朋友的反饋。我不得不重新製作3次頭部火焰效果，直到達到理想的效果。加強反饋的重要性是一次很好的經驗-因為我對外匯知識不甚了解，因此我100％接受在該領域工作的朋友的意見，這對我取得了很大的成就。
