尤里·亞歷山大（Yuri Alexander）分享了他的角色班加朗（Bangarang）的一些製作細節，包括構思的發展，簡單化的紋理，紋身和渲染設置。
介紹
你好 我叫尤里·亞歷山大（Yuri Alexander）。我是Sony Bend的角色藝術家。我在一次高中製圖班上就熟悉3D，從那時起，我就一直在這樣做。
事業
高中畢業後，我從事零工工作，包括平面設計，三明治畫家(編按：Subway員工)，養老院的保全，同時全職練習3D並承攬了一些小的3D合約。我第一次真正進入視頻遊戲領域是在6或7年前，就在《 Homefront：The Revolution》上，這也是我的第一個AAA遊戲。
幾年來，我繼續獲得AAA遊戲合約。我女兒還很小，合約工作帶來了與她在一起的好處，所以我並不急於改變事情，但是當索尼Bend Studio工作的機會來臨時，我不得不接受了–遊戲開發在一個安靜的山區小鎮為我最喜歡的公司服務？我已經在Bend Studio工作了4年，擔任我的第一個“內部”職位。與合約工作不同的是，我絕對是喜歡它的。
人物角色
我通常不會在考慮任何絕對要素的情況下開始雕刻，而在我開始之後就很容易弄清楚什麼是重要的，而且通常我會很快地鎖定某些東西-有時是比例，形狀或身體語言，有時只是機械解剖或相似。
我對Doomtree的說唱歌手POS進行了雕刻，我發現他的音樂令人鼓舞。我認為這是一次機械運動，具有相似性和高分辨率。大約在相像的一半時，我在一場音樂會上對人群微笑並斜眼看著陽光，發現了他的照片，然後我決定如果它更多地涉及情感，地點和時間，那將是一件更好的作品。我跳過了高分辨率的細節，不再擔心相似之處，只為表達和情感而去。我在Shell上的Ghost更具機械感，著眼於鞋子的造型和夾克的褶皺。
對於Bangarang角色，我迅速鎖定了比例和形狀，並嘗試垂直放大所有內容，然後將其圍繞電子龐克角色進行了虛構，最後添加了細節和其他元素來支持這一點。
班加朗：構思的發展
我通常從素描開始，這就是開始的過程。當我加東西時，這個概念自然而然地出現了，只是為了尋找形狀而雕刻。人造手臂最初是作為人類手臂的替代品出現的，但是當我開始穿著軟墊大衣時，我很喜歡機械手臂起源於那里而不是替換她的手臂的想法。一旦找到自己喜歡的起點，其他所有內容都將為您提供依據。最終，我留下了自己喜歡的角色設計和一個我不喜歡的姿勢。
Joel Mandish是Sony Bend的一位出色的概念藝術家。我告訴他我在擺姿勢時遇到了一些麻煩，他懇切同意提供幫助。他對我所擁有的內容進行了畫圖，添加了一些其他元素，經過幾次交談，該作品最終發展到現在。擁有第二雙眼睛非常有幫助。
造型
雕刻是超標準的，沒有特殊的畫筆或工作流程，僅使用粘土畫筆進行雕刻。我不喜歡在A-pose上做造型，所以我會盡快打破對稱性，並以這種方式為大部分項目（臉部除外）工作。
一旦按照自己喜歡的方式對服裝進行了草圖繪製，並按形狀和比例進行了處理，便可以在Marvelous Designer中對其進行處理，並在身上進行模擬。在這種情況下，這意味著還需要一個管形的機械臂，以模擬周圍的陰影線。
就工具而言，ZWrap是我工作流程的唯一轉折點，我絕對喜歡。我傾向於雕刻所有的dynamesh，因此能夠快速包裝基本網格物體，這意味著您無需擺弄拓撲結構，UV，進行投影或進行任何技術上的工作即可達到最終狀態。我還使用ZWrap幫助將紋身臂鏡像到她的整個身體，因此我不必為另一隻手臂再畫第二個紋身，反正大部分都是隱藏的。
紋理化
紋理/著色器/渲染過程中的所有內容都很基本。為了盡可能地減少懶惰，我盡可能地通過重複使用來使材料的數量減至最少。我想要少量的污垢，所以我在ZBrush中做了一些基本的polypainting ，而不是顏色，只是蒙版。
通常，有兩種著色器可用於所有內容，一種是清潔的，一種是骯髒的，而B / W蒙版只是在它們之間進行混合。
刺青
我不知道另一種方法，或者我所知道或所見的方法都不會產生我想要的結果。因此，我抓了一些圖像，將它們扔到Photoshop中，然後在UV上移動它們以適合我的總體遮擋效果-這是頭骨，蝴蝶，玫瑰和文字。我將這些作為遮罩放入ZBrush中，並通過手工繪製值添加了陰影。嘗試了幾次。
我發現紋身是關於深度的。當我即使在最暗的地方也能看到皮膚褪色時，看起來更好。它需要大量的平衡和多次重新粉刷才能弄清楚。最後，我在Photoshop中手動調整了黑白紋身蒙版，以更好地與渲染中的皮膚融合。
準備渲染
在這裡也沒什麼麻煩的。角色很簡單，形狀更大，噪音很小。
照明很容易匹配–我使用了HDRI地圖，其中包含一個明亮的按鍵燈和一個寬廣的補光燈。角色後面的洋紅色光盤是背光，並且有一些環境霧有助於在整個場景中滲出洋紅色。最重要的是，我使用了一個單獨的單色HDRI貼圖集，該貼圖僅以溫暖的顏色投射反射/鏡面光，以幫助分解金屬和蒙皮。
著色器相似。金屬只是粗糙度稍高的基本金屬，以加寬亮點，我特意排除了任何划痕，划痕或其他磨損，以降低總體噪音水平。布料具有菲涅耳效果，以非常非PBR的方式突出邊緣，還具有光凹凸貼圖以破壞表面。我在布上的凸起邊緣上塗了灰塵，以改變顏色。皮膚被打碎到身體和頭部（接縫被with子隱藏）。面部額外增加了一層鏡面反射層，使她看起來更加光彩/更油膩，而身體則通過簡單的多層填充得到了紋身。
挑戰性
對我來說最大的挑戰是紋身，這也是我所面臨的最大挑戰，同時也顯示出我的技能薄弱。我不是2D美術家，但我想做些詳盡而完整的事情。我經常看到的是CG紋身要麼是被Photoshop過濾的圖像拍打在一起，要麼是藝術家重新利用（竊取）並且無權創作的實際紋身的投影，要么是一些較小的紋身在類似貼紙上的alpha標記。缺乏凝聚力的整體。
剩下的手繪紋身。我使用了ZBrush / polypaint。我花了好幾次嘗試又花了幾天的時間才能解決它，但是它成為了我整個過程中最喜歡的部分。
https://80.lv/articles/bangarang-working-on-tattoos-and-beauty-renders
Sony Bend的角色藝術家Yuri Alexander
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